El creador de 'Succession', Jesse Armstrong, está listo para hablar sobre el final de la serie: NPR

terry bruto

¿Quién sucedería a Logan Roy? El creador de Succession, Jesse Armstrong, dice que no sabía el final de la serie cuando hicieron el piloto. "Temprano, temprano, tuve la sensación de que el final sería la disolución de esta empresa que seguimos...", dice. "Y luego otras cosas comenzaron a enfocarse más lentamente". Arriba, Jeremy Strong, a la izquierda, como Kendall Roy y Brian Cox como Logan Roy. Peter Kramer/HBO ocultar leyenda

La siguiente entrevista incluye muchos spoilers del final de la serie Succession.

El tan esperado final de la serie Succession de HBO respondió una gran pregunta: quién sucedería al patriarca magnate de los medios Logan Roy, pero aún tenemos más: ¿el creador del programa sabía el final desde el principio? ¿Por qué ninguno de los hijos de Roy terminó como director ejecutivo del conglomerado familiar Waystar Royco? ¿Kendall estaba considerando saltar al río al final? ¿Por qué quedó sin resolver la elección presidencial? ¿Y por qué estaba Logan en el baño en su primera y última escena?

Jesse Armstrong es el creador, productor ejecutivo y escritor principal del programa. En el pasado, se ha mostrado reacio a revelar mucho sobre las tramas de Succession o las motivaciones de los personajes. Pero con el final detrás de nosotros, Armstrong está listo para hablar. Habló con Terry Gross, junto con Frank Rich, productor ejecutivo de la serie.

Esta entrevista ha sido editada para mayor claridad y extensión.

Terry Gross: ¿Por qué ninguno de los hermanos pudo hacerse cargo de la empresa?

Jesse Armstrong: Si estuvieras pensando en esto como una situación comercial en lugar de una obra de teatro, es posible que uno de ellos se haya escapado, por un tiempo, probablemente por un interregno insatisfactorio ... ya que hundieron el precio de las acciones. Podría haber sucedido, pero en un drama se sintió como el final apropiado.

El creador de la serie Succession, Jesse Armstrong, compara las manos de Tom (Matthew Macfadyen) y Shiv (Sarah Snook) en el episodio final con la unión de "dos piezas de porcelana". HBO ocultar título

El creador de la serie Succession, Jesse Armstrong, compara las manos de Tom (Matthew Macfadyen) y Shiv (Sarah Snook) en el episodio final con la unión de "dos piezas de porcelana".

¿Cómo ves a Shiv Roy al final, como una prisionera que ha debilitado su posición, o alguien que está usando toda su inteligencia para tener acceso al poder?

amstrong: Cada uno tiene su punto de vista y te puedo decir el mío, que es que para mí fue un momento de igualdad. Igualdad fría, bastante aterradora, pero igualdad, que nunca antes había sido el caso en esa relación. Tom siempre ha sido servil. Ahora tiene este estatus, pero su estatus es contingente. De eso se trata todo el episodio. El estado de Shiv es como el de todos los niños: seguro. Es seguro en un sentido financiero. Ella tiene miles de millones de dólares. Ella tiene una riqueza que nunca podría disminuir, pase lo que pase en el mundo. Y ella también tiene un nombre, que la perseguirá y la hará interesante, hasta cierto punto, por el resto de su vida, y eso no se lo pueden quitar. Mientras que la posición de Tom podría ser arrebatada con un chasquido de sus dedos.

Entonces, para mí, hay una igualdad muy aterradora en eso, una notable mano seca en la mano. Ni siquiera es realmente contacto humano. Es una especie de dos piezas de porcelana o algo así. Así que eso es lo que es para mí. Eso no es lo que sería para todos. Y ciertamente podrías ver la situación como una estratagema inteligente por la cual Shiv permanece en juego. Tal vez ese pensamiento se le ocurra mañana o pasado mañana. Pero para mí, el programa terminó en este punto y la historia terminó y ahí es donde creo que terminan.

franco rico: Estoy fascinado de escuchar a Jesse sincerarse al respecto. Supongo que lo experimenté como algo muy transitorio y muy emotivo. Sentí que ella estaba, de alguna manera, en estado de shock emocional. Cuando miras el fuego rápido de confrontaciones y eventos verdaderamente traumáticos y el cambio del negocio y todo eso en un período de tiempo muy comprimido, mi sensación acerca de ella es que está dejando abiertas sus opciones. Ella tiene una especie de herencia en términos de quién es ella, pero tampoco puedo imaginar cuándo ha pasado por eso con Kendall y ha pasado por eso con la compañía que quería hacerse cargo y ha pasado por todo con ella. esposo, que ella tiene una dirección clara. Así que ella está en el momento, más o menos. Pero hay una especie de entumecimiento. Parte de esto para mí proviene de la actuación de Sarah [Snook]. Es casi como si hubiera estado traumatizada, quizás no en el sentido clínico, pero simplemente está en el limbo. Y me encanta el hecho de que termina con esa ambigüedad.

El final de la serie Succession muestra a Roman (Kieran Culkin) como lo que siempre ha sido: un playboy triste. HBO ocultar título

El final de la serie Succession muestra a Roman (Kieran Culkin) como lo que siempre ha sido: un playboy triste.

La última toma de Roman Roy es de él bebiendo un martini solo en un bar después de decir "Todos somos toros---". ¿Por qué lo pusiste en el bar? ¿Qué te dice eso sobre Roman en el momento y en el futuro?

amstrong: La pieza en el bar, había más, un poco más de diálogo, pero creo que cuando estábamos en la sala de edición, el rostro de Roman, el rostro de Kieran [Culkin] era tan elocuente que simplemente usamos un escenario bastante extraordinario. de expresiones ... El personaje de Kieran, Roman, termina exactamente donde comenzó, que es vivir la vida de una especie de playboy triste, supongo, y tomando un trago, que la gente podría asociar con su cuasi-amor de su vida. , Gerri, a quien hemos visto muchas veces bebiendo un martini.

En la última toma de la serie, vemos a Kendall Roy sentada en un banco, mirando el río Hudson. El agua es un símbolo tan poderoso en la serie. (Kendall casi se ahoga en una piscina en la Temporada 3, y un accidente automovilístico mortal en un río lo persigue en la Temporada 1).¿Sabías todo el tiempo que el tema del agua también aparecería en la escena final?

amstrong: Oh, es una pregunta tan fascinante y complicada. Supongo que el agua también puede significar bautismo y limpieza y ablución... y un divertido baño y chapoteo en la piscina, y ocasionalmente lo hemos visto usado de esa manera. Está desarrollado. No había ningún tipo de estructura de imagen que se estableciera de forma formulada al comienzo del espectáculo. ... Y fue el genio del [director] Mark Mylod y los operadores de cámara y Jeremy lo que nos llevó hasta la punta de Battery Park, hasta la punta de Manhattan, y mirando a Ellis Island y la Estatua de la Libertad.

En la escena final de Succession, Kendall (Jeremy Strong) mira hacia el río Hudson mientras el guardaespaldas de su padre observa. En una toma improvisada durante el rodaje (que no se incluyó en el episodio), Strong escaló la barrera al borde del agua, como si fuera a saltar. HBO ocultar título

En la escena final de Succession, Kendall (Jeremy Strong) mira hacia el río Hudson mientras el guardaespaldas de su padre observa. En una toma improvisada durante el rodaje (que no se incluyó en el episodio), Strong escaló la barrera al borde del agua, como si fuera a saltar.

¿Crees que está contemplando acabar con su vida?

amstrong:Para mí no.... Creo que para mí, Kendall, al final, una de las cosas que le faltan es incluso la libertad de determinar su propio curso en la vida. El nombre y la riqueza que lo rodea – para muchos de nosotros, obviamente, parece extraordinariamente afortunado, y lo es. Pero sí creo que hay un cierto tipo de tragedia en un nombre real, en un gran nombre comercial, en ser un Disney o un Windsor o cualquiera de esos tipos de nombres, y él nunca podrá escapar de eso. Y una de las formas de las que no puede escapar es tener una burbuja de protección a su alrededor... de dinero y seres humanos. En este caso, tiene al guardaespaldas de su papá ahí mismo con él. Entonces, incluso si lo está contemplando, no creo que le pueda pasar a él. Y sí, para mí, esa no es la forma en que se desarrolla la historia para este tipo de persona.

En una toma improvisada de esa escena final que no se incluyó en la edición final, Jeremy Strong se sube a la barandilla desde el lado peatonal del río hasta la orilla del río, como si realmente estuviera a punto de saltar. ¿Estabas allí cuando él improvisado eso?

amstrong: Sí. Estábamos ahí. Hacía mucho frío. Estoy allí todos los días, y ciertamente para esa escena importante. Estaba aterrado. Estaba aterrorizado de que pudiera caerse y resultar herido. … No parecía que fuera a saltar. Pero una vez que saltó esa barrera, cuando filmas, generalmente se realizan muchas evaluaciones de salud y seguridad, y ese no era nuestro plan ese día. Y normalmente sé que si hubiéramos estado pensando en que eso sucediera, habríamos tenido botes y hombres rana y todo tipo de medidas de seguridad, que no teníamos. Así que mi primer pensamiento fue por su seguridad física como ser humano, no por el personaje. Eso es lo que sentí ese día. Buen Dios, arriba.

Rico: Era como romper una barrera, atravesar la cuarta pared y encima hacía un frío glacial. Además, todos estaban ansiosos por las razones frías y también por las cuestiones de programación que implicaba la producción posterior, para acabar con ella. Y creo que Scott Nicholson, quien interpretó al [guardaespaldas] Colin, también estaba algo alarmado y estaba funcionando tanto como persona como personaje en ese momento.

Kendall (Jeremy Strong) se emociona al ver un video de su padre en el final de Succession. Más adelante en el episodio, les grita a sus hermanos: "¡Soy el mayor!". como argumento de por qué debería tomar el control de la empresa familiar. HBO ocultar título

No has permitido que Kendall crezca. Cada vez que pienso que se está volviendo más maduro o más responsable, no es así. Cada vez que pienso que está tomando conciencia, no es así. ¿Por qué no dejarlo crecer?

amstrong: No es que no crea que las personas son capaces de cambiar o crecer. Supongo que diría que suceden rara vez, lentamente y no necesariamente en una sola dirección, en el sentido de que es tan probable que involucres como que evoluciones como persona, desafortunadamente, creo. Hay una especie de sentido sobre la narrativa, especialmente el guión, que eso es lo que sucede en un guión: que las personas crecen, aprenden, y esa es la forma del guión. Y lo rechazaría suavemente, supongo. No creo que esa tenga que ser la forma de la historia. No creo que sea una forma verdadera de todas las historias. No es que no puedas hacer una gran historia con esas cosas, y me gustaría escribir algunas de ellas, pero esa no es la historia de este programa. Esa no parece ser la verdad de estas personas. Y entonces tuvimos que encontrar formas de historia que no siguieran esa forma particular.

Rico: Creo fundamentalmente que la gente no cambia tanto en la vida real. Algunas personas lo hacen. Seguro. Pero mucha gente no, incluida mucha gente que conozco en la vida real. Pero mira la política, a la que también pasé mucho tiempo mirando como periodista: siempre había un nuevo Nixon. Siempre hay un movimiento político en el que algún político importante va a cambiar de lugar. Estoy hablando de ideología. Estoy hablando de la personalidad y el cociente humano. Y ahí hay una analogía, creo, con el mundo corporativo, y las personas son quienes son. Y mucha gente, particularmente la gente que quiere poder, ya sea económico o político, sigue haciendo las mismas cosas. Y ciertamente es cierto en la arena donde montamos nuestro espectáculo. No es que Murdoch haya cambiado alguna vez, o Sumner Redstone alguna vez haya cambiado en términos de cómo operan como personas.

Frank Rich dice que, en una línea que no llegó al corte final, alguien describe la cara de Tom como "una especie de pedazo de Wonder Bread con una sonrisa dibujada". Claudette Barius/HBO ocultar leyenda

Frank Rich dice que, en una línea que no llegó al corte final, alguien describe la cara de Tom como "una especie de pedazo de Wonder Bread con una sonrisa dibujada".

¿En qué momento supiste que Tom terminaría siendo el CEO deWaystar Royco, pero seguiría siendo un títere, que sería el testaferro, y Lukas Matssonde GoJo realmente estaría moviendo los hilos?

amstrong: Una de las cosas que me gustan del programa es que las cosas se sientan naturales, que se sientan como si pudieran leerlas en The Wall Street Journal, The Financial Times, que sientan que encajan, que son congruentes con la forma en que ver los negocios, la cultura y la política en marcha. Y así, en cierto modo... se me hizo obvio que [Tom] debería hacerse cargo. Hay algunas de estas personas que vienen después. ... Tiene que tener ciertas cualidades, la persona que puede triunfar desde un fundador, y supongo que hay pocos ejemplos en la vida.

Hay un tipo, Philippe Dauman, que reemplazó a Sumner Redstone cuando Shari [Redstone] también estaba tratando de hacerse cargo del imperio Viacom CBS. Más bien flotó y se hizo muy dócil al poder. ... Tratamos de tomar de todo tipo de momentos históricos. Supongo que también pensé un poco en Stalin pasando por el medio después de la muerte de Lenin y que había candidatos intelectuales mucho más glamorosos, Trotsky y Zinoviev, pero Stalin arregló las cosas y luego se deslizó por el medio. Así que había un montón de paralelismos históricos y comerciales que parecían apuntar en la dirección de Tom.

Rico: No puedo decir que me sorprendió. Quiero decir, estoy un poco encantado, aunque, en una línea que no llegó al corte final [alguien dice que la cara de Tom] es "algo así como un pedazo de Wonder Bread con una sonrisa dibujada". Es un traje vacío, como se dice. Pero, en Hollywood, en los años 30, en las empresas mediáticas de esa época, era el chiste de que “el yerno también se levanta”. Y así, de alguna manera, era completamente plausible para mí. Y también sabía que estos tres niños no podían hacerse cargo por todas las razones que conocemos, las diversas capas de ellos como personas, como empresarios, todo. Así que sí, pensé que era un giro emocionante y creativo.

La elección presidencial aún no se decide cuando termina la serie porque hubo un incendio en Milwaukee y se quemaron las boletas. ¿Por qué quería terminar la serie sin que la elección se resolviera realmente?

amstrong: Luché mucho con este. Siempre supe que quería tener una elección durante el programa porque hemos visto a estos personajes y estamos interesados ​​en su psicología, con suerte. ciertamente lo soy. Y esa es una parte del programa. Pero no creo que nos interesen si tuvieran una fábrica de papel tapiz. Es por su influencia a través de los medios que me fascinaron, y quería mostrar eso, en su momento más importante. Pero también sentí que, especialmente como persona británica, no era apropiado que el programa declarara lo que, incluso en nuestro mundo ficticio, creemos que será el destino de la república. Así que era importante para mí que lo dejáramos donde estaría. Y trabajamos con operadores políticos muy hábiles para descubrir la configuración correcta de la historia que pondría a ATN, su organización de noticias, en una posición poderosa para afectar las cosas, pero también dejaría las cosas equilibradas.

Algunas personas encuentran el episodio algo desgarrador y traumático, y puedo imaginarlo porque es un momento muy serio para Estados Unidos. No sentí que fuera apropiado para nosotros decir de qué manera creemos que irán las cosas. Así que por eso lo dejamos preparado.

Jesse Armstrong no cree que a nadie le hubiera interesado la historia de la familia Roy si hubieran dirigido una fábrica de papel tapiz. "Es por su influencia a través de los medios que me fascinaron", dice. Arriba, Brian Cox como el magnate de los medios Logan Roy. HBO ocultar título

Jesse Armstrong no cree que a nadie le hubiera interesado la historia de la familia Roy si hubieran dirigido una fábrica de papel tapiz. "Es por su influencia a través de los medios que me fascinaron", dice. Arriba, Brian Cox como el magnate de los medios Logan Roy.

Succession es una mezcla muy difícil de describir de sátira, drama y tragedia. ¿Querías traer la comedia lentamente y no anunciarla de inmediato?

amstrong: El tono del programa es como yo escribo. No es que no pueda intentar escribir en diferentes tonos, pero este era el que parecía apropiado para este programa. Y puedo intentar hacer retroingeniería de cómo surgió. Pero lo cierto es que acaba de salir, las voces de estos personajes. ... Estoy pensando en esa cita de George Orwell sobre por qué escribo, que es "hay alguna mentira que quiero exponer". Y supongo que un impulso fue que tenemos cierta visión de estos titanes corporativos en nuestra cultura, y algunas veces son muy, muy brillantes y no pueden equivocarse. Y no quiero disminuir sus talentos por completo. No creo que pudiera hacer lo que ellos hacen.

Supongo que una de las cosas por las que tenía curiosidad era mostrar las partes ridículas, cómicas, incongruentes y groseras de estas vidas doradas.

Jesse Armstrong

Pero creo que también tienen buena fortuna y, a menudo, tienen buenas fortunas detrás de ellos. Rupert Murdoch ya tenía muchos millones en periódicos antes de empezar. Así que supongo que una de las cosas por las que tenía curiosidad era mostrar las partes ridículas, cómicas, incongruentes y groseras de estas vidas doradas. Y tal vez de ahí vino el impulso de asegurarse de que hubiera comedia, porque ese es un buen registro para tratar de abordar algunas de esas cosas.

La serie comienza y termina para Logan en el baño. La primera vez que lo vemos, se orina en la alfombra. Luego muere en su jet en el baño. Eso parece ser un motivo, Logan en el baño. ¿Por qué?

amstrong: Una cosa es que la comedia suele funcionar mejor en espacios pequeños. Entonces, si una escena no funciona, a veces vale la pena intentarlo: colocarla en un espacio más pequeño y ver qué sucede cuando las personas tienen que estar en el físico de los demás. Aparte de eso, supongo que hay algo, tal vez algo infantil en ver reyes y reinas en el baño. En el Reino Unido, estaba destinado a ser algo difícil de imaginar: la difunta reina en el baño. Supongo que puede haber algo infantil en ver grandes figuras haciendo lo que todos debemos hacer.

Shiv (Sarah Snook), Kendall (Jeremy Strong) y Roman (Kieran Culkin) luchan por ser tomados en serio por su padre y los compinches de nivel superior en Waystar en el episodio "Honeymoon States" de la temporada 4. David M. Russell/HBO ocultar leyenda

Shiv (Sarah Snook), Kendall (Jeremy Strong) y Roman (Kieran Culkin) luchan por ser tomados en serio por su padre y los compinches de nivel superior en Waystar en el episodio "Honeymoon States" de la temporada 4.

Tienes estilos de escritura únicos para cada uno de los hermanos y para Logan. ¿Puedes hablar un poco sobre cómo crear cada una de sus voces?

amstrong: Me llamó la atención que las personas poderosas a menudo no dicen tanto. Y Logan probablemente dice muchas menos palabras que sus colegas menos poderosos y las personas que lo rodean. De hecho, es probablemente cierto que las personas con menos poder hablan más. Cuando piensas en Tom (antes de que asumiera el poder) y Greg, tienen estos grandes torrentes de palabras porque están tratando de llenar los agujeros y equivocarse y revocar lo que acaban de decir para expresarse con precisión, porque están preocupado de que el poder los mire con malos ojos. Así que hay algo en la cantidad de palabras que dices y también en el volumen. El poder a menudo puede ser muy silencioso y hacer que te inclines hacia adentro hasta que explota y te hace inclinarte hacia afuera. ...

Escuchamos a [Kendall] escuchando música rap por primera vez y tiene el deseo de usar una especie de [manera de hablar] coloquial pero infundida con palabras de moda. Creo que le gusta el lenguaje. Creo que quiere usar un lenguaje interesante. No es un mal ejecutante. Algunas personas encuentran su rap completamente risible. Lo encuentro cómico, pero tampoco malo. Creo que tiene cierta felicidad verbal, cierto interés verbal y, a veces, eso llega al límite y se vuelve ridículo. Shiv, su tragedia ha sido que ha buscado modular cada una de sus actuaciones en el sentido de lo que está haciendo en el mundo para mantener abiertas sus opciones. Y entonces hay un sentido en el que ella también lo hace verbalmente. Roman es explosivo y el más cercano a decir la verdad en ese tipo de papel de bufón en el que puede decir lo indecible y luego afirmar que no lo dijo o que no lo dijo en serio. Es una posición muy poderosa una vez que comienzas a poder decir: "No fue mi intención", después de todo, cada cosa cierta que dices.

El primo de los hermanos Roy, Greg, tiene una mezcla de falta de idea y formalidad cuando está en el estrado de los testigos durante las audiencias sobre el escándalo de acoso sexual de la línea de cruceros Waystar. En un momento, mientras un senador lo interroga, Greg responde: "Si se debe decir, que así sea. Así es". ¿Puedes hablar sobre la forma extrañamente formal de Greg de hablar allí?

amstrong: Creo que hay un poco del estilo del siglo XVIII ahí, ese tipo de ambiente cortesano. Pero creo que también hay una cosa de clase allí, que, ya sabes, es la frase "hipercorrección", donde las personas que están fuera de su clase o arena social normal a veces terminan siendo idiotas porque están tratando de ser demasiado correctas. Ocurre en nuestra sociedad inglesa, obsesionada con las clases sociales, cuando la gente trata de cambiar su tono vocal y su naturaleza para tratar de encajar con la gente más elegante y tú hipercorreges, y luego te vuelves ridículo agregando esas palabras adicionales o invirtiendo el orden y haciendo cosas que crees que suenan como si tuvieran una formalidad, lo cual es apropiado, pero termina siendo una tontería. Así que es algo muy bueno en la vida sentirse cómodo con la forma en que hablas.

Logan se dirige a Noruega para cerrar el trato con GoJo cuando muere tras sufrir algún tipo de episodio cardíaco en el baño del avión. Tom está en el avión y llama a los hermanos y cada uno se despide de él por teléfono, aunque parece que ya está muerto. ¿Alguna vez has estado en una posición así, de despedirte por teléfono?

Los hermanos Roy se reúnen con el equipo de comunicaciones de Waystar para redactar una declaración después de enterarse de la repentina muerte de su padre. HBO ocultar título

Los hermanos Roy se reúnen con el equipo de comunicaciones de Waystar para redactar una declaración después de enterarse de la repentina muerte de su padre.

amstrong: No, honestamente, no lo he hecho. He conocido cosas tristes y he conocido personas que sufrieron cosas tristes, y la gente fue generosa en la sala de escritores compartiendo pensamientos sobre esas áreas, cosas que sabían. ... No creo que haya que haber pasado por algo así precisamente para poder escribirlo. A menudo, lo terrible que imaginamos en el futuro puede ser tan vívido como lo que hemos experimentado. ... Hay algo en la era moderna, que es que a menudo las malas noticias tristes nos llegan así de la nada y nos golpean de la nada. ... Las tristezas modernas a menudo suceden de esta manera bastante incorpórea. Y luego te quedas en un estado de ninguna parte donde estás físicamente desconectado de los eventos.

Realmente capturas el aspecto de no saber qué decir en una situación como esa: no saber cómo decir adiós, pero también la relación conflictiva de amor y odio que tienen con su padre. ¿Puedes hablar un poco sobre escribir esas despedidas?

amstrong: Todo el espectáculo son múltiples colaboraciones, pero creo que, especialmente en esos momentos, [las palabras] podrían quedar inertes en la página si no fuera por esos brillantes actores haciendo la escena. Soy un reescritor. Reescribo mucho. Reelaboramos mucho los guiones durante la producción y, a veces, puede ser difícil para los actores cambiar las cosas. Pero ese episodio, y especialmente ese largo trecho en el medio, lo escribí relativamente rápido. Y luego traté de tener mucho cuidado con lo que revisé porque, no suelo sentir esto, pero sentí que tenía una coherencia en su incoherencia que se sentía apropiada, y quería dejarlo bastante crudo.

Esperemos que nuestros insultos y nuestros ataques verbales sean creíbles y característicos, pero a menudo son más cuidadosamente forjados y de múltiples cláusulas y barrocos y la simplicidad del lenguaje, la mezcla de verdad y mentira, el sentimiento hacia el borde del lenguaje y lo que puede expresar que todo se sintió bien en los primeros borradores y, por lo tanto, [nosotros] tratamos de no cambiarlo. Y traté de no cambiar las últimas cosas que dijo Logan, una vez que supe que eran las últimas cosas que dijo Logan, porque no quería que tuvieran la forma de un momento de discurso grandilocuente, porque eso no parece apropiado.

¿Puede decir algunas palabras sobre la huelga de escritores en curso?

amstrong: Lo pienso a través de la lente de Succession, que básicamente ha tenido un buen apoyo y ha sido un espectáculo feliz. Una de mis partes favoritas del programa es la sala de escritores. Nuestra habitación no es una de estas mini-habitaciones, es una habitación grande, completa y funciona durante mucho tiempo. Y luego, los escritores que han escrito en la sala de escritores, muchos de ellos vienen al set. Ese tipo de cosas, aunque cuestan dinero, creo que ayudaron a que el programa fuera tan bueno como es, y hay una variedad de escritores que probablemente se queden fuera de la acción financiera a menos que la WGA obtenga al menos algo de lo que esta pidiendo Así que apoyo la posición.

Rico: El hecho es que a medida que el negocio hizo la transición del antiguo modelo lineal de red al modelo de transmisión, los escritores a menudo se quedan al margen financieramente y es bastante injusto. Y espero que ganen la batalla porque realmente se lo merecen y realmente están mal pagados. Es difícil para la gente entender cómo alguien puede estar mal pagado en el mundo del espectáculo en Hollywood, pero en realidad sucede como en cualquier otra industria.

Lauren Krenzel y Susan Nyakundi produjeron y editaron esta entrevista para su transmisión. Bridget Bentz, Molly Seavy-Nesper y Beth Novey lo adaptaron para la web.